Тајне и лажи Сезона 1, епизода 1 и 2, преглед: „Суђење“ / „Отац“


За мистериозну драму мрежног убиства, Тајне и лажи -бар прве две епизоде - изненађујуће је одмерена емисија о најнепотребнијим, познатим врстама прича: аферама, убиствима деце и белој мушкој тескоби. Прилагођено аустралијској мини серији истог имена,Тајне и лажиније тако отворено мелодраматичан као што би се могло претпоставити из прегледа, што му, упркос томе што представља велику корист за емисију, одузима одређени осећај креативности у прва два сата. Од филмске режије емисије, до откуцаја ликова у прве две епизоде, недостаје било каква личност или домишљатост, што остављаТајне и лажиса јаким паром водећих представа, и не пуно другог што би га подржало - осим за централну мистерију, која је до овог тренутка, гомила добро маскираних, предвидљивих нити прича, умотана у познати плашт тежак као троп. „убиства искорењивања мирног предграђа“.

Оно што ове две епизоде заиста одржава на површини су главне представе. Риан Пхиллиппе и Јулиетте Левис двоје су недовољно искоришћених глумаца, и иако су два лика која играју потпуно акционарски ликови, њихове представе подижу иначе типичне премисе постављене за оба лика. Пхиллиппе је импресиван као оптужени отац Бен Цравфорд, чији се професионални и лични животи пропадају када дете комшије пронађе мртво у шуми од повреде главе, а затим постаје водећи осумњичени Андрее Цорнелл (Левис). Левис је много мање дефинисана изван посла свог лика у прве две епизоде, али пажљиво преноси Цорнелл-ов став котурања на пару, не упадајући у мелодраматичне замке које многи други загрљају (*кашаљ*Закон и ред: СВУ * кашаљ *) са својим непопустљивим истраживачким приступом.

Као и вести које одмах осуђују Цравфорда и почињу да га прате, Цорнелл је у овом тренутку више средство за пробијање Цравфордових живота него стварни ентитет. Она има присуство на екрану, али као и Бенова супруга и други представљени ликови, она је посматрана само кроз призму Беновог искуства са њима, јер две епизоде готово искључиво садрже сцене са Беном. Доминира у кадру готово сваког кадра, а камера истовремено покушава да га наслика као племенитог, мањкавог и двосмисленог, иако покушаји емисије да одржи свој статус одрживог осумњиченог постају напети до краја прве епизоде. Друга епизода то потврђује разочаравајућим преокретима карактера који се излажу излагањем, мада даје разлог зашто је емисија усредсређена на некога ко ће на крају бити невин: велики (и срећом, једини) преокрет прве две епизоде је тај што Бен је отац мртвог дечака Тома, резултат афере (која је можда трајала једну ноћ) коју је Бен имао са женом која је живела преко пута.

Екстремни фокус на Бена је ситуација иин / иангТајне и лажи; сјајно ради рано потискујући Бена из његове зоне комфора на место где мора да брани бројне наизглед невине, све сумњивије одлуке које је донео у прошлости. Међутим, сав фокус који се фокусира на његово прошло понашање лишава емисију шансу да га обавести (или било кога другог) у садашњости; све што радимо је да гледамо Бена у реакционарном режиму, а то чини друге, дубље сукобе емисије, оне који су дизајнирани да временом изнесу на свет централну мистерију убистава, не толико развијену или занимљиву (његова супруга је углавном само лик за Бен се осећао кривим, тешко у браку). Потенцијала има, посебно код најмлађе ћерке Абби, која не мора да испуњава досадну улогу „бесне тинејџерке“ коју има старија ћерка Наталие, али то је развијено у само неколико сцена у другој епизоди, углавном накнадној мисли међу недаћама Живот Бена Крофорда.


Као саниран и раванТајне и лажиосећа се, постоји обећање у приказивању приче о емисији. Не труди се да нагласи непотребне детаље и не наслаже се на преокрете и црвене харинге у покушају да збуни или одврати пажњу публике од очигледних истина. ЈедномТајне и лажикреће се даље од сликања Бена Цравфорда као могућег убице (само добровољац, народе; овде нема шта да се види) и проширује свој објектив, показује тренутке у којима може бити занимљиво испитивање танке друштвене конструкције приградског насеља и шта се дешава када одражава најмрачније, најхладније тенденције људске природе - посебно у савременом свету, који на сваком кораку вришти за изричитом дефиницијом, чак и када такво црно-бело објашњење не постоји за страшни, нехумани злочин попут убиства дете. Нажалост, одмерени приступ је мало превише недраматичан и нерафиниран, што оставља много тогаТајне и лажиосећајући се добро произведено, али шупље и избељено до те мере да нема сопствену личност. То је попут кинематографског еквивалента смеђе картонске кутије: добро конструисане и чврсте за око, али темељито досадне и изненађујуће податне под притиском, обилно честа ствар која се може наћи у милион различитих облика, величина и боја занимљивијих ( и дубоко) од овог.

[Фотографија путем АБЦ]